僕は、「時短」とかいう言葉も大嫌いで。（久住）

—だから『孤独のグルメ』は、これほどまでに愛され続けているんでしょうね。

久住：だから、さっきも言いましたけど、僕は昔の話をするのが好きじゃないんです。たとえば、The Beatlesの話を一生懸命、難しく解説するおやじとかいるじゃないですか。それよりも、「いま面白いものって何だろう？」って考えたほうが、ずっと建設的だと僕は思うんですよね。

古市：もちろん、僕もこのコンピ盤を「僕の思い出の曲を聴いてください」って作っているわけじゃないんです。それを、「こういう感じで聴いてみたら、面白いんじゃない？」って伝えたいものであって。

だから、今回はアートワークとかも、すごくこだわらせてもらったんです。やっぱり、いまCD屋に置かれて、ちゃんとかっこいいと思えるものにしたかったので。

久住：このジャケット写真はなに？

『ピラニア通りのブルース』（Amazonで見る）

古市：昔、カミナリ族（日本の昭和30～40年代を中心に、オートバイで高速走行することを嗜好していた人達）っていたじゃないですか？　この写真は、カミナリ族のチームが海に行ったときの写真なんですよね。

久住：これ、すごくいい写真だよね。当時の感じとか雰囲気が、すごくよく出てる。

古市：結構うまくいったなって、自分でも思ってます（笑）。やっぱり、適当なものは、絶対に作りたくなかったんですよね。こういうコンピ盤って、結構適当なものが多いじゃないですか。

久住：うんうん、わかる。適当に時代で区切っただけのものとかね。

古市：そう。だからこそ、曲順から何から徹底的にこだわりたかったんです。普通の編集盤みたいな感じで捉えられたくなかったんですよね。

久住：そこでやっぱり、いろいろ工夫したり考えたりするわけじゃないですか。そこがいいんですよね。やっぱりさ、面白いものを作るには、それなりに手間暇が掛かるんだよ。

古市：そうですよね。

久住：僕は、「時短」とかいう言葉も大嫌いで。面白いものを作るには、時間が掛かるんですよ。それは、谷口（ジロー）さん（漫画『孤独のグルメ』の作画を担当）が教えてくれたことでもあって……谷口さんの漫画って、たった8ページの『孤独のグルメ』の連載を、アシスタント3人ぐらい使って、1週間掛けて描くんですよ。

そういうふうに時間をかけて丁寧に作ってきたからこそ、いまでも読んでもらえてるんですよね。『孤独のグルメ』の漫画は、いま10か国ぐらいで翻訳されているんだけど、だからこそ、そうやっていろんな人に届いていると思う。

—ドラマも、すごく手間をかけて作られていることがわかりました。

久住：ドラマのスタッフたちは、原作本をものすごく読んでいるから、ちゃんと時間を掛けて丁寧に作ろうっていうところも、きっと無意識のうちに伝わっているんだと思うんです。大事なのは、やっぱりそこなんだと思うんですよね。