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『ここで唐揚げ弁当を食べないでください』はなぜ伝説となり、商業化したか。著者・小原晩に訊く

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向坂くじら＆百万年書房・北尾修一の文芸をめぐる対話。『とても小さな理解のための』に見る「詩」の尊さ

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イシヅカユウが俳優として目指す表現とは。主演映画『Colors Under the Streetlights』をめぐるフォトインタビュー

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ハッピーの裏にある犠牲を見過ごさない。作家・大田ステファニー歓人が語る、ガザや子どもたちへの連帯

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「詩」と「短歌」の違いとは？歌人・伊藤紺が新作歌集『気がする朝』を通じて語る

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生や死、後悔とどう向き合うか。町田そのこが新刊『夜明けのはざま』と自らの「悔い」について語る

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YOASOBIプロデューサーと『文藝』編集長が語らう、エンタメ界のいまと未来。現代における「デビュー」とは？

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なぜ「いい子」は女性ばかりで、いつも割りを食うのか？高瀬隼子が『いい子のあくび』で描いたむかつき

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怪作『いなくなっていない父』が示す「わからなさ」の楽しみ方。著者・金川晋吾が実践する緩やかな抵抗

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「自分の世界が『絶対』じゃない」。大前粟生が『ぬいしゃべ』に込めた「本当のやさしさ」

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「根底に『温かさ』がある」。Aマッソ加納愛子と高瀬隼子が対談で語る、『これはちゃうか』の凄み

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なぜいま、私たちは「短歌」に惹かれるのか。現代歌人の旗手・枡野浩一と伊藤紺が語らう

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「終わらない苦しみもある」。宇佐見りんが語る、『くるまの娘』で描いた「家族のかたち」