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スポーツバラエティ番組「ジャンクSPORTS」がこの3月を持って終了するという。女性選手を呼んでは、どうなの私生活は、と聞き出し、男性選手を呼んでは奥さんエラいベッピンらしいじゃないのと突っ込むダウンタウン浜田の切り込みは、スポーツ選手の裏側を表側にしてしまう企みがあった。美人選手だけを呼ぶ日があれば、美人奥様を呼ぶ日もあった。つまり、スポーツそのものの骨子から堂々と離れて、付加要素だけで番組を成り立たせていった。視聴者はそこに満足した。ビキニの浅尾美和が浜ちゃんとビーチバレー対決をしていればそれだけで喜んだし、野球選手の美人妻がなれ初めを語っていれば場が持った。この番組の存在はスポーツ番組の作り方をも揺るがしたと思う。つまり、淡々とその日あったスポーツの結果を伝えるだけではなく、何がしかのチャレンジ企画、そして私生活への興味、それらを結果報告の間に挟み込むようになった。週末に集中するその手のスポーツ番組を見れば、作られ方が「ジャンク的」になっていることに気がつくだろう。

さて、いよいよ冬季五輪が近い。一番の注目はやはりフィギュアスケートだ。浅田真央と安藤美姫がキム・ヨナにどう挑むのか。スキージャンプやスピードスケートの男性陣にいまいち期待が持てない分、冬季五輪は華々しさを持つ女性アスリートを中心に報じられていくだろう。浅田・安藤を基本に、モーグルの上村愛子、カーリングのチーム青森、スピードスケートの高木美帆あたりが、彩られて報じられていくはずだ。さすがに本番中ともなれば「ジャンクSPORTS」的な裏側・私生活の側面を素材にすることはないだろう。となると、キャスターとして頻出する荒川静香も、ある意味健康的な立ち位置に戻っての発言・所作が求められることになる。先輩金メダリストとはいえ、主役は今戦っている彼女達だから、いかようにして自分の立場をどれだけ黒子に出来るか、今一度、語りをスケートに絞った荒川静香の「戻り方」に、彼女の五輪以降が握られているはずだ。

美しい・美しくないという話を持ち出し、美しくないのではという結論を持ち出すと必ず「失礼だ」という意見をもらう。ファンにとっては貴方の意見には賛同し難いと。そりゃあそうだろう。ただそれでは論議にはなりえない。そちらの嗜好にすぎない。こちらはその嗜好も踏まえた上で多少強引なりとも論議にしようとしている。美醜の問題は、人それぞれだ。ある人が目をハートにして、この世で一番、と鼻息を荒くしても、周りにいる人は首を傾げたまま戻らなくしている場合も多い。世の中の、という括りを思わず多用してしまうが、何かに対する評価が定まるには、この世の中の判断がもっともダイレクトだ。世の中の判断を先んじて受け入れ肥大化させたのが荒川静香、自家発電で世の判断を統率しようとしたのが谷亮子、そのそれぞれを解析してみると、どうやら最終的には「美しい」という感触が純然とは残らないのだ。それをしっかりと明らかにしておきたかった。何の評価も無い人を指差して「ブスではないでしょうか？」と意見するのは失礼である。しかし、「美人である」と放任してしまった対象を本当にそうだろうかと探りを入れてみるのは失礼どころか丁寧であると思っている。

男性の「イケメン」「カッコいい」に比べて、女性の「キレイ」「可愛い」というのは、とりあえず挨拶代わりに使われる言語であるから厄介だ。今日はお天気がいいですねと同じテンションで、髪を切れば可愛いねと言い、新しい服を着ていけば似合ってるよと言い、結婚式の写真を見せればキレイだねと言う。どこまでが本音か、そもそも割合として少しでも本音が含まれているのか、そこから探りを入れなければならない。女性と話をしていると、どうやらそれが本音かどうかはすぐに分かるらしい。日頃からその探り合いをしていればおおよその事が分かるようになるのだろう。しかし、それが「世の中的に」とか「テレビで」とか、マスが主語となった上で「美人」だと伝わってしまうと、本人はいよいよ自分に向かうジャッジを怠るようになる。さすがに、「世の中的にそうならば」そうなのだろうと。しかし、世の中というのは、人それぞれの反応が単調に足し算された結果ではない。ある一部分を抽出して意見を強固にすることもできれば、放ったままにして無かったことにも出来る。単調な集積ではないことだけは確かなのだ。

その中で、美人女性アスリートという言葉が、どうにもひっかかっていた。容姿ではなく実績で評価すべきではという側面と、そんなに美人だろうかという側面が合わさって大きな疑問符を作っていた。荒川静香の引退後の振る舞いに、その２つの側面をふりかけてみた所、疑問符と同時に、荒川静香そのものの在り方がクリアに見えるような気がしたのだ。スポーツキャスターの枠は狭い。バレーボールの解説を大林素子、中田久美、益子直美、吉原知子の４人で争っているように、今後、フィギュアスケートのこの一枠に誰かが入り込んでくるとも限らない。何故かエイベックスに所属する村主章枝あたりが一枠を獲りにかかるかもしれない。キム・ヨナの五輪後引退が囁かれる中、五輪の結果次第では、安藤・浅田だってわからない。あと数年後にはキャスター側に座っているかもしれない。その時に、この「美人アスリート」という呼称を、自分でいかに咀嚼しているかは大きな案件に違いないのである。「その髪型かわいいね」とひとまず持ち上げる女子トイレの光景が、スポーツ界には生じがちだ。カギカッコで「スポーツ選手にしては…」と入るにも関わらず、「キレイだよね」「可愛いよね」と自分に向かう評定を切り抜いて美味しくいただいてしまう。これはちょっと危険なのだ。40歳近くになってマッチョに現役復帰したクルム伊達公子の行動には、引退しても尚、こうした評定からは逃れられないという苛立ちもあったのではないかと勝手な予想をする。スポーツ選手から実際のプレイを引くと、どうやら最近は、容姿とプライベートだけが残る。その計算式の回答に対して感度を高めてしまうと、あらぬ暴走を招く。暴走する運転手は、自分がどれくらいのスピードなのかを気付かずに、ひとまず乗り心地の良さを楽しむ。これは危ない。もうすぐ目の前にガケがやってくるかもしれないし、更なる速度で追い抜いていく誰かだって控えているかもしれない。しかし、チキンレースをしているわけではないのだから、視聴者は、どこまで耐えられるかを見てはくれない。即物的な我々は、オリンピックが終われば、その前のオリンピックの記憶を豪快に忘れてしまう。その時に、荒川静香が今のままの自己認識でいると、いよいよ世の中はそこについていく優しさを持っていられなくなるのではないか。だからこそ、この冬季五輪での彼女の、付加要素を剥いだレポートっぷりが重要になってくる。以上の議論をふまえて、その振る舞いを静観することとしたい。荒川静香は、ターニングポイントを迎える。

「スタイルがいいよね」とか「カッコいい女の代表よね」とか、そういう事ではない。何故、あの人はあの立場でいられるのか、という視座からの思考である。藤原紀香と結婚したお笑い芸人・陣内智則を、世の男子は羨ましがったらしい。本当にそうだろうか。むしろ、陣内と結婚した事実によって膨れ上がったのは、藤原紀香というブランドではなかったか。結婚して2年、藤原紀香は離婚した。しかし、その盛大な取り上げられ方こそ、相乗効果で得をしたのは誰かを物語っていた。

こういう芸能人、すなわち、なんでこの人こんなにテレビ出られてんのという芸能人を「フジワラノリ化」と名付ける事にした。月に一人、徹底的にその人物を書き尽くす。普段語られないがゆえに、その芸能人の決定的論考を目指す。フジワラノリ化、野放しにしてはいけません。

CINRA.NET > フジワラノリ化論　第9回　石橋貴明

CINRA.NET > フジワラノリ化論　第8回　堂本剛

CINRA.NET > フジワラノリ化論　第7回　辻希美

CINRA.NET > フジワラノリ化論　第6回　土田晃之

CINRA.NET > フジワラノリ化論　第5回　優香
CINRA.NET > フジワラノリ化論　第4回　関根麻里

※この連載はCINRA MAGAZINE vol.17〜vol.19に掲載された連載の続編になります。過去の連載は下記リンクからご覧ください。

CINRA MAGAZINE vol.17　第1回　渡辺満里奈

CINRA MAGAZINE vol.18　第2回　中山秀征

CINRA MAGAZINE vol.19　第3回　軽部アナ

昨年末から激化している勝間和代と香山リカの論争は、簡略化すれば、女は女として頑張るべきとする勝間と、性別がどうのじゃないし、そもそも頑張らない、しがみつかない生き方もありだとする香山による、久々に巻き起こった「女性の生き方」論争である。酒井順子の負け犬論争以来となるこの論争の醍醐味は、負け犬論争が「結婚」「子持ち」という「置かれた＜状態＞」の議論だったのに対し、「努力」「自立」という「臨む＜態度＞」に焦点が置かれている所にある。態度である以上、その程度は当人がはかる。勝間和代という目標があれば、そこを目指す。自分が今どの地点にいるかと査定するのはもちろん自分で、その評価をどうにも上げることが出来ずに追い込まれて病んでいき精神科医のもとを訪れる、そんな患者さんが（精神科医である）香山のもとに多くやってくるようになった、というのである。自分がああでなければならないと思う像がハッキリと分かっているのは、幸福なように見えて、そうならなかった時の反動は残酷な結果を招く。香山が自著「しがみつかない生き方」で「＜勝間和代＞を目指さない」という項目を用意し、勝間和代を目指す女性の在り方を批判、「AERA」誌上で2人が対談するなど、この論争は激化していく。対談本「勝間さん、努力で幸せになれますか」が刊行されたが、噛み合わないですよねという前提の確認作業をひたすら続けている。

この本に、一カ所、勝間和代を勝間勝代と誤記している箇所がある。思わず笑ってしまった。何故ならば、アクティブに前進する彼女を言い表すのに勝間勝代はピッタリだからだ。勝間和代が普段何をしている人か知らない。そもそも1つの職業を持っている人ではない。ともかく、頑張っている人だ。頑張って一番になろうとしている人だ。そのための努力を惜しまない人だ。合理的に時間を使い無駄を省く人だ。これまで、「日経WOMAN」誌で憧れられる女性といえば、バリバリのキャリアウーマンと決まっていた。新商品を開発しただとか、海外のプロジェクトを成功させただとか、社会とは男社会であるという前提をむしろ男性以上にクラシックに用意した上で、その社会で成功出来るんですと喧伝する姿だった。しかし、勝間和代はそうではない。とにかく凄いのではなく、何だか凄いのだ。つまり、先立つ役職などを持たずに、程度の凄さでモノを言わせるのである。

勝間和代はいつのまにか、「美」を語るようになった。香山との対談の中で、美人かどうかについて「アバブアベレージ（平均以上）であればいいです」と語っているように、ひとまず「美」において平均以上のポジションにあることに疑いを持っていない。しかし、最初はそうではなかった。メディアに出始めた頃の著書や映像を見てくれれば分かるが、むしろ野暮ったさを親しみやすさに変換していた記憶がある。昨年末に、アイドル撮影ばりの照明とPC補正に助けられたとしか思えない華麗な写真を表紙にした著書「結局、女はキレイが勝ち」を刊行した。自分の容姿がキレイだと断定はしないものの、色々な演出によって自分は女でいられていると、輝いていることを肯定していく。香山リカが、必要以上に自分は何の取り柄も無いと自分を落としこむ反動もあって、勝間和代がひとまず「美」の方面に置かれていく。その結果、自分からその「美」を動かし始めたのである。さすがに、勝間ファンにとってもこの鞍替えには驚いたようで、ネット書店のレビューなどでは冷静なジャッジが冷酷に書き込まれている。

勝間和代は経済評論家、公認会計士として注目され、著書を見てみても当初は決算書、時間投資法、銀行論などについて書き記していたが、ある途端から「断る力」「まねる力」といった人生訓にスライドしていった。分かりやすいアイコンを求める世の需要は勝間和代に集中した。そこでの放任が、「結局、女はキレイが勝ち」を生む。ここまできて、ようやく読者は、勝間和代に対する違和感を体に覚えるのである。本人も酷である。自分は経済評論の部門で出てきたってのに猛スピードで目標に値する人物に設定され、専門外であっても人生訓を求められる人材へと変化を求められて、それに合わせてみた。そしたら、やりすぎだと世間は言う。なかなかどうして難しいものである。

荒川静香が金メダルを獲り現役を退いたあと、当然ながらメディアは、人生訓に近い精神的メッセージを強いた。古傷のケアをどう治してただとか、ジャンプの踏み込みのタイミングをどうやって安定化させたのかなどという話を一切求めなかった。引退によって凄い人に仕上がった彼女に求められるのは、プレッシャーに立ち向かうためにとか、スランプの脱出法だとか、精神面で汎用性を持つヒントを欲しがった。荒川はそれに答えた。まるで、みなさんもこのようにすれば、という枕詞をつけられるような言動を重ねた。そしたら「日経WOMAN」が選ぶ「ウーマン・オブ・ザ・イヤー　2007」の特別賞を獲った。もうこうなると、ジャンプの踏み込みは問われなくなった。壁にぶつかった時にどうやって乗り越えていくかというような問いに明答できるかが重要になったのだ。

勝間和代と荒川静香の流れは似ている。しかしそれはこの2人がたまたま似ていたというのではなく、テレビに頻出する女性、それも異世界のジャンルから飛び込んできた女性に対しては同じ道が敷かれているのかもしれない。専門分野をひとまず飲み込んでそれに飽き始めた頃からこちらの世界で通用する文脈でモノを語らせる。「ああこの人はこちらでも無難に出来る人だ」との評が定まってから、その成分を仕分けしてみると、そこで「美」の問題が「ひとまずクリア」と判子が押されていることを知る。前々回と今回で記したように、ここが誤認の発生源となる。以前、辻希美論でも持ち出したように、ママであることはこの誤認を避けるキーワードとなる。谷亮子が「ママでも金」というのは、議論を逸らせる、或いは彼女の場合においては議論の舵取りを自身で行なえる担保となる。子供の存在を担保とはいささか不謹慎だが、少し考えれば、ママドルというだけで持ち上げ、飽きたら次のママドルに移っていく態度の方が、より不遜であろう。

異ジャンルから飛び込んできてアイコン化した女性には、どこかの段階で、この人は美しいのかそうではないのかというジャッジが下される。それは査定会があるわけではなく、ひとまず美しいということにしておいて、その上で世の反応を見るという残酷な手段で調べられる。なぜ残酷か。本人はその「ひとまず美しいってことにしておいて」という断り書きなど目にやらないからである。美しいと言われて気を悪くする人はいない。そして、その勝手な「お試し期間」が招く誤認の果てにある責任をとるものはいない。あとは、本人が浮ついてしまうだけだ。

勝間和代というアイコンがメディアにどう消費されていくかという流れに荒川静香の消費をリンクさせていくと、「女の生き方」のロールモデルと、そのロールモデルに向かう世間と自身のブレが露になる。そのブレはこの後どうなるのか、「まとめ：アスリートは美人でなければならないのか」と題して、荒川静香論をまとめにかかりたい。

日本の文字を支えてきた企業「モリサワ」の協力のもと、みなさんの知らない文字の素敵な世界にご招待します。
文字について少し詳しく知るだけで、毎日がもっと楽しくなるはずです。

ひとまず女性スポーツ選手を可愛くないと前置きし、比較論法の上で「その中でも」を忍ばせて持ち出される「可愛い」を受容した代表格として、谷亮子（旧姓：田村亮子）の存在に触れないわけにはいかない。例えばナンシー関が「ものすごく根本的なところで、傲慢であると思う」と言っていたように、或いは吉田豪が、小説「YAWARA、その愛。」(en-taXi No.2)として書き表したように、彼女の所作は、見られること、聞き入れられることを前提にされていて、こちらの熱視線があって初めて成り立つ発言を繰り返していく。自ら「前代未聞の5連覇です」と言う。これはどういうことなのか。「すごいことをなしとげましたね！」「いえ、これも通過点です。それに、私だけの力だけではなく、支えてくれたファンの皆さん、コーチ、スタッフ、家族のおかげです。」良くも悪くもこれがポピュラーな優勝インタビューだったわけだ。しかし、谷は、こちらからの投げかけ→それに対する返答→返答から感じる茶の間の反応を、一気に横断する形をとって自分で「前代未聞」という言葉を漏らす。茶の間やテレビのレポーターが投げかける案件を察知して、自分でまとめあげてしまうのだ。スタートからゴールまで、他者が不要なのだ。

「谷でも金」という強かな標語は、「ママでも金」という標語に改訂された。次のオリンピックも目指すというから「2児のママでも金」と再改訂されるのかもしれない。答えを察しすぎて飛躍した返答を続けてきた谷は、そのうち自分から物語を予告するようになった。自身にプレッシャーを課すという意味では非常なファイターだとも言えるのだが、それはあくまでも2次的ではないかと読む。なぜならば、田村が谷になった頃から拍車をかけるように、「女であること」を全面に押し出すようになったからだ。柔道家の中では可愛いという出自が安定的に保たれる中で（それは滝沢直樹の「YAWARA」の効力もあったろう）、結婚をした。相手は野球選手の谷だった。田村亮子は、恋多き女だった。この一文を書いていて何だかその字面の馴染みが不安になってきたが、とにかくモテた。オリンピックの選手村で競輪選手とデートをしたりと、谷以前にも、どうやら色々と恋を育んでいたようだ。しかし、そうはいっても、それは所詮アンオフィシャルな恋愛だった。柔道選手としての骨子がまずあって、恋愛はやっぱり公的には秘匿されていた。しかし、谷と結婚し、恋愛の成就が公的になり、彼女は女性であることを積極的に露にすることを拒まなくなった。

女子スポーツ選手が何かの機会に精一杯のオシャレをすると、大変なことになる。繰り返し例に挙げて恐縮だが、マラソンの高橋尚子は高級ブランドに身を包む。桂由美のファッションショーにかり出される女子アスリートもいたっけか。谷亮子も、とにかく私服を着飾る。ウエディングドレスを見せる。そこに大きな需要があるに違いないとする彼女のマーケティングに頷きながら乗っかるのではなく、冷静に距離をとりながらも、需要があるとする彼女の報告をひとまずそのまま垂れ流していく。その競技選手の中では可愛らしいという認識と、力量として相当な選手だという結果が折り重なり合って、谷亮子を無視することができなくなってしまう。しかし、その前者を誰も直接的に褒めようとはしない。谷亮子は可愛いのか、女っぽいのか、と問われたら、まあまあそんなこと言わずにひとまずお茶でも飲もうよと、逃げてみるだろう。分かっているのだ、答えは。でももう1つ分かっていることがある。それはその答えを分かっていたとしても言ってはいけない、ということ。「ママ」という状態にはあらゆる要求が舞い込む。ママさんタレント、ママさん選手、ママさん弁護士でも、安直な「頑張り屋さん像」を作り上げる為に、ママさんが勝手よく使われる。黙っていてもママさんは世間的にママさんへ加速していく。有名人には、ママさんを枕詞に安直な企画がいくらでも舞い込むだろう。しかし、谷亮子は違う。谷亮子のママさんは自家発電である。電力供給が無い。自分で、あるいは、夫の力も借りながら、火を熾す。

静観な住宅街で、一軒だけ過剰なイルミネーションをしていると、その色合いがいくらきらびやかであろうとも、違和感を禁じ得ない。デコレーションは、外からの目線があってこそのものだ。内からの意志だけでは浮ついてしまう。谷亮子の私服やウエディングドレスって、このイルミネーションに近くないか。「きれいですね」よりも「きれいだと思いませんか」というプレゼンが前に出てしまっている。ものすごく簡単な言い方を許してもらえれば、谷亮子というのは目立ちたがり屋である。トップアスリートともなれば黙っていても目立つのに、谷亮子はわざわざ目立とうとする。だから、皆、そんなことしなくてもいいのに、と心の内に違和を蓄えてしまう。谷亮子は、考えすぎる人だ。考えすぎた時に、私の何がプレゼン対象として効果的だろうかと思案し、その見てくれにも可能性を見出した。だから、そこを持ち出す。持ち出した以上は懸命だ。

荒川静香の「美」は、まず外側にあった彼女に対する間接的な評価を本人が汲み取って濃度を高めたものである。一方の谷亮子の「美」は自家発電した電力をお裾分けするように知らしていくものだ。どちらが正しいのだろう。どちらがあくどくないのだろう。女性アスリートの「前へ出て行く方法」としてどちらが求められているのだろう。もしかしたら両方とも正解なのか。いよいよ断言しておかないと話が前に進まなそうなので個人的な見解としてひとまず言い切ることにするが、荒川も谷も、キレイではない。可愛くもない。その2人が、あくまでも「美しい」「可愛い」を担保に動こうとする姿勢を崩さない。どうしてなのだろう。問いは深まってしまった。次回は、この深まった問いを少しでも浅瀬に引っ張り出す為に、あの2人の議論を使っていきたい。そう、勝間和代と香山リカによる論争である。「荒川と谷、勝間と香山、幸せとは何か」と題して、論争を荒川と谷にくっ付けながら、美人アスリートという称号の真意を探り続けていきたい。

「きれいなおねえさんは、好きですか。」というキャッチコピーはすさまじい強度を持っている。普通、あらゆる問いかけは2択以上の選択肢を持っているものだが、この問いかけに限っては、回答が1つしか用意されていない。その回答をわざわざ聞いてくるのだ。男子がやるのは「田中はあの人のこと結構美人って言ってるけど、おれはあんま好みじゃないんだよね。あの人のこと、どう思う？」という問いかけである。それに対して議論が深くなっていく。しかし、「きれいなおねえさん」は好きに決まっているのだ。「きれいになろうとしているおねえさんは、好きですか。」ではケースバイケースとしか答えられない。「きれいになるために努力を惜しまないおねえさんは、好きですか。」では、ちょっと警戒感を持ってしまう。問いかけているのに、問いが決まっている、そりゃあキャッチコピーとして定着するわけである。

だから、そのキャッチコピーを意識したとしか思えない資生堂「TSUBAKI」の「日本の女性は、美しい。」を聞いたとき、何だか断りなく宣言された厚かましさを感じたのだった。答えが1つしかない問いかけに答えさせられる前者に慣れた体は、断定を先んじた後者に投げかける言葉を持てなかった。簡単な分析をしてしまえば、「女性の自立」という言葉が無責任に放射される現在、男性にクエスチョンを投げかける時間は要らないということなのだろうか。美しいか美しくないかと聞いてくれれば、瞬時に、美しいですよと答える準備だって整えているのに、聞いてもくれないのだからと、ヘソを曲げる。この草食的態度に苛立ったカツマーは自転車通勤でそのペンペン草を踏みつぶしていくのかもしれないが、それでもまだウジウジとメンズ共は、一言相談してくれれば良かったのにと、延長戦に持ち込もうとする。だから言ってんでしょ、美しい、って。はいはい、そうですか。何その反抗的な態度は。はいはいはい。んもう。こうして会話すらままならなくなった男女。女が風呂場でTSUBAKIを愛でるころ、残された男は、「本当に、美しいのかよ、日本の女性は」と往生際悪くCMを眺める。そこに映る荒川静香を観て、新たな話し合いの余地を見つけるのだ。チャンス、かもしれない。

さて簡単なアンケートを20代男子5名ほどにとってみた。荒川静香は美しいかと。答えは、「そうは思わない　4名」であった。1名は「いや結構キレイだと思う」と。アンケートからモノを語るのは慎重になるべきだし、その数値はあくまでも参考にしかならないが、5人中の4人、というのは、「まあ大抵はそう思っている」程度を裏付ける材料にはなる。そう、荒川静香は美しいとは思われていないのである。TSUBAKIのCMを改めて観てみる。自殺の名所になりかねないような断崖絶壁で上半身を反らしながら例のイナバウアーポーズをとる。わざわざこの構図でなければならない理由は見えてこないがとにかく反る。反る時に振り返るようにしてカメラに顔が向けられる。「日本の女性は、」と大きく宣言した所で、画面はスケート場で滑る荒川を捉える。細い顔立ちが反ることでより張り、余分な肉が完全に落とされた顔面が映る。ガイコツのように顔骨が表出するかのようだ。4名のアンケート回答を裏付ける顔である。言葉を選ばなければ、正直、かわいくない、美しくない。逆方向に言葉を選んで進めてしまうと、要は猪木顔なのである。本物の猪木というより、芸人などがアゴを突き出すだけで猪木の物真似としてしまう時の顔にそっくりなのである。白い歯をこぼしながら笑みを浮かべると、この人は猪木になる。しかし、その笑顔が彼女的には決め顔になっているようで、このCMはもとより、雑誌の類いに登場する際の荒川も、この芸人猪木顔が保たれてしまう。もちろん紹介文やナレーションといった、本来、情報の補填を行なう機能は、その猪木っぷりをそのまま放ってしまう。

金メダリストの凄さを感じるのは、何をやっても「よっ、金メダリスト」と賞賛されてしまうところだ。「ジャンクSPORTS」の派生のように、スポーツ選手を招いたバラエティ番組が増えている。年末年始の特番など、オフシーズンのスポーツ選手をいかに捕まえるかに励んだ結果としか思えない番組も目立つ。そのれの場所で、金メダリストは大々的に持ち上げられる。「よっ、金メダリスト」と呼ばれると、もうその人は番組的に仕上がってしまう。仕草、作法、見た目、言動が問われなくなる。メダリストが言うことが全て崇高さを携えてしまう。紅白歌合戦に出場した演歌歌手がその名札だけを持って全国に営業にかけまわる、これと似ている。いや、違うか。とにかく、現在が観察されることがなくなるのである。名札の輝きと、いまそこにある現在がチグハグであっても、その場合は名札が優先される。金メダリストの誰それは、金メダリストだから、色々と大丈夫になるのである。

放任の期間は人それぞれだ。金メダルを獲ろうとも翌シーズンの成績が振るわなければ叩かれるだろうし、そこにニューヒーローの存在がいれば、金の輝きも陰ってしまう。しかし荒川静香は金メダルをとった勢いのまま現役を退いた（プロに転向した）。こうなると、いつまでも金メダリストという名札によって保護区を生きることになる。キレイじゃなくてもキレイだし、知的でなくても知的だし、ユーモラスじゃなくてもユーモラスになる。本当に○○かと矢印が正確に向かわなくなる。荒川静香はその特有の保護区の中で、美しさの安定化を図っている。文句を言えないとか言わないというのではなく、そもそも文句を言う対象としてノミネートしてこないのだ。この場合において、金メダリストという実績は「バリケード」ということになるのかもしれない。向こう岸の活動は金メダルによって隔離培養されていく。高橋尚子のブランドに固められた私服とか、本体、すなわち自分自身に注がれる部分まで守られる。だから荒川静香は美人、というのもグラつかないで機能する。それをTSUBAKI側は、荒川静香は美人ということで通っていると誤認してCMに使ったのかもしれないが、それは誤りだ。美人ということになっているけどそれを誰もジャッジしようとしないだけだったのだ。だから、荒川静香の、このメッセージに併せた登場には首を傾げた。そこで気付いたのだ、違和感に。それでも、金メダリストの壁が、傾げた首をそのまま元に戻してしまった。

荒川静香のホームページにあるフォト日記を読んでいると、自分の顔写真が頻出する。自分か飼い犬か食べ物か、このいずれかである。つまり、そこいらの女優・アイドルのブログと同じ作法で成り立っている。いやそれよりも自分アピールが急発進しているかもしれない。例えば、イチゴにキスをしている写真を載せる。こういうことが起きている。どういうことかを文言化するのはキツくなるので控えよう（そう、これが金メダリストに注いでしまう保護ってヤツだ）。最近ではキャスターに挑戦している。年末にその姿を見た。今年（2009年）は戦国武将に恋する歴女が流行ったというVTR明けに「荒川さんはどんな戦国武将が好みですか？」と問われ、なぜか表情をあまり和らげずに、真顔で「私は織田信成君ですね」と答えた。織田信長の末裔にあたる男子フィギュアスケーターを答え笑いを誘おうとしたのだが、とてもギャグ性の含まれることを言ったテンションではなかったがゆえに、場は白けた。司会者が引きつった笑いで何とか次に繋ごうとしても、彼女自身はしてやったりという顔を崩さない。

金メダルという存在の内側に彼女がいて、金メダル越しにしか外から彼女を見つけられない制作サイドや視聴者がいる。直接銃弾を撃ち込もうとしても金メダルに跳ね返されてしまう。だから、荒川静香を諦めてしまう。諦めて許してしまう。「日本の美人は、美しい。」と体を反りながら荒川静香が登場しても、そのまま通過してしまう。あのCMは最後の方に黒木メイサや相沢紗世といった、ちゃんとした美人が登場する。だからかもしれないが、冒頭のイナバウアーを放任してしまう。しかし、その放任を、本人は承認と勘違いする。その放任と承認の誤差が蓄積され、現在の荒川静香が在る。荒川静香論は勿論これだけでは終わらない。次回、「谷亮子の女らしさとの付き合い方を再考する」と題して谷亮子論を繰り広げながら、次々回に改めて谷亮子論をまぶしながら荒川静香の現在に迫っていく。

どうしてこんなに奔放なイメージが生まれるのか、とても不思議です

─東京メトロ東西線・竹橋駅の1b出口を出て交差点を渡ると、すぐ右手に見えてくる大きな建物が、東京国立近代美術館だ。皇居のお濠に囲まれ、落ち着いた雰囲気が漂う。気持ち良く晴れた日にぶらつくのに、最高に気持ちが良い場所だろう。

─さて、今回ご一緒する女優の黒川芽以さんは、高校生の頃から自費でデジタル一眼レフを購入して撮影をしたり、また自らデザインしたフォトブックを制作するなど、アートへの愛にあふれた方だ。

黒川「なんでもパソコンで観られてしまう時代だけど、その空間に行くことでしか味わえない感動ってありますよね。わかりやすい例で言えば、ミッキーやミニーの踊る姿は動画で簡単に観られても、ディズニーランドに実際行くのとでは体験の重みがまるで違う。やっぱり、実際にその場に足を運ぶことって、とても重要だと思いますね」

─会場に入り、まず目に飛び込んでくるのは、力強いドローイング作品の数々。

黒川さんの背後に見える作品は《アフリカのファウストゥス！》の アニメーションのためのドローイング[ムビンダ墓地]（1995年）。

黒川「すべてが手描きっていうのが素敵ですよね。どうしてこんなに奔放なイメージが頭の中に生まれてくるのか、とても不思議です」

《包囲の状態にある美術》の三連画（1988年）が並ぶ展示室。

─印象的なのは、作品にヴィヴィッドに描き込まれる、赤い色だ。

黒川「モノクロの世界に、一色だけスッと入っているのが効果的ですよね。多くの色を使わないところが、考え抜かれた絵なんだな、と感じます」

《自転車に乗る自画像》（1997年）にほほ笑む黒川さん。

─また、ケントリッジの作品には、出身国である南アフリカ共和国のアパルトヘイト（人種隔離政策）といった、政治的な背景を投影したシリアスな作品も多い。

《ステレオスコープ》のためのドローイング［水で溢れる室内のソーホー］（1999年）では、いつしか同じポーズに。

黒川「男性の身体から水が出てくる、この作品の青にはドキッとさせられます。他がモノクロであるぶん、悲しみがすごく胸に迫ってくるんですね。
でも、それに加えて、この青じたいがとてもキレイなので、ポップな印象も受けるんです。だから、ある意味救われる、というか。例えば、リアルなタッチで真っ赤な血を流している男性の絵を描かれても、私には怖くて見られない。でも、こうした手描きのタッチにすることで、誰もが『見られる』作品になったんでしょうね。でも…見つめていると、やっぱりしんみりとしてきます」

※会場での撮影は、東京国立近代美術館の許可を得て行ったものです。
※作品は全て ©the artist
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