Justiceはアーティストからリスペクトされるアーティストなんだと思いますね。（ALI&）

—『Woman Worldwide』が今年の『グラミー賞』で「最優秀エレクトロニック / ダンス・アルバム賞」を受賞しましたが、どんな感想を持ちましたか？

ALI&：生中継を見てたんですけど、正直獲るとは思ってませんでした。『Woman』（2016年）の曲と過去の曲を混ぜつつ、上手くライブ音源のアレンジがされていて、ベストみたいな内容ですし、それが受賞につながったんじゃないですかね。金色のジャケットっていうのが、気合いを感じますし（笑）。あとは「こういうアレンジの仕方でライブセットをやるんだ」って、参考にしながら、やや仕事目線でも聴いていました。やっぱり、Justiceはアーティストからリスペクトされるアーティストなんだと思います。

JUN：僕は一昨年来日したときにライブを観てるんですけど、すごくよくて、俺らも頑張んなきゃなって思ったんですよね。そのツアーの内容をより純度高い形で盤にして、「これが世界的にはどんな評価を受けるんだろう？」と思っていたら、『グラミー賞』を獲ったので驚きました。ここからまた変化が起きて、エレクトロが再評価されたりしたら面白いですね。

—近年のトレンドが反映された作品ではないだけに、意外な受賞ではありましたよね。

ALI&：でも、今の20歳前後の子たちからしたら、めちゃめちゃ新鮮かもしれないですよ。SkrillexとかEDMが出てきて、歪んだサウンドとか、キックとスネアがダンスミュージックに入ることが、ポップシーンにも浸透し切った今だからこそ、改めて新鮮に聴けるというか。

Justice『Woman Worldwide』を聴く（Apple Musicはこちら）

—SkrillexはJusticeの影響を公言しているわけですからね。

JUN：その辺も評価されての受賞なのかもしれないですね。Daft Punkが初めて獲ったのも結構遅かったし（2009年『ALIVE 2007』で受賞）。『ノーベル賞』のように、20年前にやったことが、今正当に評価されるみたいな、そういうことかなって（笑）。

Justiceは全ジャンル的に新しい音で、すべてをぶち壊すような感じだった。（JUN）

—そもそものJusticeとの出会いを振り返っていただけますか？

ALI&：僕たちは『Waters of Nazareth』（2006年9月）と『†（クロス）』（2007年6月）の間くらいに知り合っているんですよね。この頃何してました？

JUN：僕はその頃、京都のレコード屋さんで働いていたんですけど、FATBOY SLIM“Don’t Let The Man Get You Down”のJusticeリミックスがいきなり出て、周りのみんな「何だこれ？　かっこいい！」ってなったんです。全ジャンル的に新しい音で、すべてをぶち壊すような感じだった。

その後に『Waters of Nazareth』が出て、イケてる友達のDJはみんな買ってました。あの衝撃がすごくて、自分でも曲を作りたいっていう気持ちが高まったんですよね。

ALI&：この前くらいって、ロックのリミックスがたくさん出回って、フロアアンセム的にクラブでかけるDJが増えてきたんですよね。そういう中で、“Waters of Nazareth”とか、Justice vs. Simianの“We Are Your Friends”が出てきたんですよ。

それまでは「ロックをクラブでどうかけるか？」みたいな感じだったけど、それとは完全に切り離して、ヒップホップとかいろんな要素も入れつつ、新しいジャンルを作っていこうぜっていう、そのターニングポイントだったと思うんです。で、当時の自分の年齢的にも「わかるー！」ってなった（笑）。

Justice vs. Simian“We Are Your Friends”を聴く（Apple Musicはこちら）