連載『嘘じゃない、フォントの話』(supported by モリサワ) 第6回：「タイプフェイスデザイナー」という職業

―お二人がタイプフェイスデザインに興味を持ったきっかけとは、何でしょうか？

鈴木：僕は、大学3年生の時に漢字の構造や起源について勉強をしていたんですが、それにのめり込んでしまって、卒業してからも2年くらいずっとその勉強をしていました。でも、もちろんそれで食べていけるわけではありませんから、大学の恩師の後押しもあって、アドビシステムズ株式会社（以下、アドビ）に入社させて頂いたんです。タイプ（フェイス）デザインに興味を持ったのはそこからですね。アドビで実際にフォントの制作に携わるうちに、その面白さに目覚めてしまいました（笑）。

竹下：私は小学生の頃から「かきかた」の授業が大好きだったんです。中学生までは、ずっと学年の代表に選ばれるくらいで。

鈴木：明確なルーツがあるんですね。早熟だなぁ。

竹下：そうみたいですね（笑）。だから多摩美術大学に入ってタイポグラフィの授業を受けた時に、「ああ、自分は文字が好きだったんだ」と改めて思ったし、タイプフェイスデザインという仕事があることを知って、「自分はこれをやるために多摩美にきたんだ！」と思いましたね。

―竹下さんは、その頃にはもうタイプフェイスデザイナーの道を志していたんですね。

竹下：学生の頃って、自分の将来について考えたりするじゃないですか。私は、パソコンに向かって文字をデザインしている光景が思い浮かんで、タイプフェイスデザイナーになっている自分をイメージするのが楽しかったですね。それで、1993年にたまたまモリサワでデザイナーの募集があって、採用して頂いたんです。

鈴木：『国際タイプフェイスコンテスト モリサワ賞』（1984年から2002年まで3年毎に開催）の存在が大きかったですね。僕は3回出していて、最初（1996年）は佳作。その後２回は落選だったのですが、宋朝体（中国の宋時代に木版印刷に用いられた書体）でチャレンジしたんですよ。それがこれです。

竹下：でも、どうして宋朝体なんですか？

鈴木：僕にも明確な理由はわかりません（笑）。大学時代の恩師に見せていただいた中国の篆刻に関する本の見出しが宋朝体で組まれていて、それが素敵だったんです。とても爽やかでいいなと。今でも宋朝体が好きですから、体質的なものなんでしょうね。

竹下：99年のものと、02年のものとでは印象がガラリと変わりましたね。

鈴木：そうですね。99年に応募した宋朝体は、長体（細長い）と正体（正方形）で書体ファミリーを構成しました。字幅が広くなるにつれて、画線が太くなっていくという提案です。

―これで落選なんですか！ ものすごくハイレベルなコンテストだったんですね。

鈴木：世界中から作品が集まりますし、いま見れば稚拙な表現だと思います。だけど、やっぱり宋朝体を忘れられなくて、３年後のコンテストでもう一度宋朝体をやりました。改めて前回の宋朝体を見直してみた時に「泥臭さ」を感じたので、もっと洗練された書体にしようと考えたんです。

竹下：モダンな印象になりましたね。

鈴木：これもまた落ちるわけですよ（笑）。その三年後に、POLAさんから新しいコーポレートスローガンに合う書体を作ってほしいという依頼をいただいて、宋朝体の案が採用されました。いまでもテレビや雑誌の宣伝広告のなかで使われています。

竹下：こんな風にパンフレットなどで使い続けられているとは知りませんでした。これは、コンテストに出した書体から変化しているんですか？

鈴木：かなり変えているんです。より直線化してシャープになっています。

竹下：すごくスマートな印象を受けました。宋朝体というよりも、ウロコのあたりが明朝体に近いですね。よく見ると、終筆の辺りにこだわりが見受けられますよね。

鈴木：はい、宋朝体と明朝体のハイブリッドと言えるかもしれません。