深田晃司監督・脚本作品の『ナギダイアリー』が9月25日に公開された。本作は『第79回カンヌ国際映画祭』コンペティション部門に出品され、大きな注目を集めた作品だ。主演は松たか子。架空の町「ナギ」で暮らす彫刻家を演じている。
本作は、平田オリザの代表作『東京ノート』に着想を得て、監督自ら脚本を執筆した。岡山県奈義町をモデルとした架空の町「ナギ」を立ち上げるために、深田監督自身が奈義町に計10か月滞在するなど、長い取材を経て紡がれた物語だ。
松が演じる寄子は、自然のなかで暮らす彫刻家であり、セクシュアルマイノリティとして描かれる。本稿では、松にインタビュー。初めてタッグを組んだ深田晃司監督や、共演の石橋静香と、どんな撮影に臨んだのか？ クィアである寄子について、どのように考えて取り組んだのか？ 語ってもらった。
『ナギダイアリー』あらすじ：自然豊かな町「ナギ」。この地でひとり創作に打ち込む彫刻家の寄子（松たか子）のもとに、弟の元妻で建築家の友梨（石橋静香）が、休暇をとって東京から訪れる。義理の「元姉妹」である友梨をモデルに彫刻を制作する数日間。若くして妻を亡くした好浩（松山ケンイチ）、その息子の春樹と親友の圭太――。異なる場所で生きる寄子と友梨の再会は、穏やかだったナギの日常に小さな揺らぎをもたらしていく。
初めての深田晃司監督作品。「思いがけない展開」も面白がって
—『ナギダイアリー』で初めて深田晃司の作品に参加されましたが、まずオファーを受けたときに感じたことを教えてもらえますか？
松たか子（以下、松）：とてもうれしかったのですが、同時に「私でいいのだろうか」とも思いました。私は奈義町という場所を知りませんでしたし、東京生まれ東京育ちの私が、なぜ監督のイメージに引っかかったのか不思議でした。
ただ、監督がその町に住んだりしながら、ずっと温めてきたお話だと聞きましたし、そんな町はどんなところなのだろうと興味も湧きました。監督の思いの熱さ、厚みを感じて、そんな物語のなかに入ってみたいと思い、ぜひやらせてくださいとお答えしました。
松たか子（まつ たかこ）
1977年6月10日生まれ、東京都出身。主な映画出演作品に『告白』（2010／中島哲也監督）、『来る』（2018／中島哲也監督）、『マスカレード・ホテル』（19／鈴木雅之監督）、『ラストレター』（20／岩井俊二監督）、『ファーストキス 1ST KISS』（2025／塚原あゆ子監督）、『夏の砂の上』（2025／玉田真也監督）など。
—撮影では1か月ほど現地（岡山県奈義町）で過ごされたそうですが、その暮らしのなかで感じたことや心の動きを教えてください。
松：雨を降らせるシーンや夜のシーンなど大変な場面もありましたが、基本的には何十時間も働くような状況は避けながら、みんなで進めていく現場でした。頑張るところはぎゅっと頑張りましたが、全体としてはゆったりとした、穏やかな雰囲気でした。
—実際に寄子を演じられて、完成した作品を見て、いかがでしたか。
松：「ナギ」のことも、「ナギ」が抱える事情も、誰よりも監督がよくご存じだと思います。架空の「ナギ」は実際の町とはまた違うイメージもあるようですが、それでも一番よく知っているのは監督だろうなと思っていて。だからこそ、私たち俳優が加わったときに、監督のイメージとは違う、思いがけない展開が起きても、それを面白がってもらえたらいいなと思っていました。一緒にやる意味はそこにあるんじゃないかって。
監督のなかには「こうしてほしい」というイメージがとても明確にあると感じていました。それでも、たとえば（石橋）静香ちゃんと私のあいだに生まれる空気については、監督が受け入れてくださった部分があったように感じます。「こうでないと認めない」という頑なな現場ではなく、「ナギ」の物語も「こうでなきゃダメ」というものではありませんでした。私たちが混ざることを、監督はちょっと楽しんでくださったように感じています。
© 2026 ナギダイアリー・パートナーズ (スターサンズ/八朔ラボ/ワンダーストラック) / Survivance / Momo Film Co.
—現場で変わっていったことも多かったのでしょうか。
松：数多くあったわけではありませんが、監督の「こういう感じで」という指示に対して、静香ちゃんと私がやってみると、どうしてもその言葉通りにはならないことはあって。それを監督が受け入れてくださることは、ちょこちょこあったかな。
「ただ目の前に人がいる」という関係性
—この作品にはセクシュアルマイノリティをめぐる表現があります。深田監督は本作のための取材を地方で重ねるなかで「統計的にはどの地域にも存在するはずなのに、セクシュアルマイノリティの人の姿が見えてこない」からこそ、「この映画では描くべきだ」と考えた、とおっしゃっていました。松さんは、どんなふうに考えて取り組まれましたか。
松：監督からは、そうした側面を全面に押し出す作品にするつもりはない、と言われました。ただ、演じる立場としても、まったく意識しないのは不自然で。かといって、動きや仕草に強いメッセージ性をもたせなくてもいいのかなと、すごく考えて、そんなふうにも思いました。
寄子は「ナギ」で暮らしながら、町の人には自分のセクシュアリティについて「言ってないけどね」と、そっとつぶやきます。私は、寄子ならもっとオープンにする人柄でもいいのではと思って、意外でした。「ナギ」で生きていくことを選んだ結果としての、彼女なりの選択なのだと思います。言うことが良いことかどうかという話でもなく、彼女自身のなかに、カミングアウトをする必要はないという価値観があったのだと思いました。
ですから、肯定でも否定でもなく、「ただ目の前に人がいる」という関係が、寄子と友梨のあいだや、少年たちとのあいだにある。そのくらいの伝わり方になればいいなと思って演じていました。
© 2026 ナギダイアリー・パートナーズ (スターサンズ/八朔ラボ/ワンダーストラック) / Survivance / Momo Film Co.
—寄子のセクシュアリティについて、役をつくるうえでどのように受け止めていましたか？
松：まったく意識しないのも乱暴ですが、セクシュアルマイノリティの思いを代弁するような役目だとしたら、私は力になれるのだろうか？ とも、はじめは思っていました。
実際、この物語では、登場人物の性的指向だけが原因で人間関係がぎくしゃくしたり、変わってしまったりするような大きな事件は、ほとんど起きません。少年たちにとってはいろいろな気づきがありますが、最終的には自然のなかで、何事もなかったかのように日常が続いていきます。全力疾走することで何かを取っ払い、すべてが大きなものに包まれていく——そんな物語なので、何かを代弁するようなつもりでは演じていませんでした。
寄子の内面を考えたときに、誰かに言われて開けたり閉めたりするのではなく、自分のなかで扉を自在に開いたり閉じたりして、オープンにもクローズにもできる……そういう飄々とした人として演じていいのかな、と意識しました。
—寄子と同じような事情を抱えながら過ごしている方が、本作を見て寄子の姿に勇気づけられることもあるのではと思います。そうした方々に対して、思うことはありますか？
松：この映画では、誰かを否定したり、シャットアウトしたりすることはあまり起きません。ですから、「そのままでいいんだ」と思ってもらえたらと思います。
人と関われば関わるほど、不安や心配が生まれることもあるかもしれません。でも、「この人なら大丈夫」と思える人に出会うチャンスは、人と関わらなければ得られません。きっといつか出会えます。わかりあえる人、あるいはわかりあいたいと思える人に出会えるはずだという希望を持ってほしいです。
そういう意味で本作でも、好浩さんのような人がいるから、この町で寄子もあんなに穏やかに暮らせているのだと思います。理想的だなとも感じました。ご覧になる方も、人に優しい気持ちでいてほしいし、いつか出会える、そんな希望とともに楽しんでいただければと思います。
- 『ナギダイアリー』
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9月25日（金）より新宿ピカデリー、ユーロスペース ほか全国ロードショー
松たか子 石橋静河／松山ケンイチ
監督・脚本：深田晃司
配給：スターサンズ
- プロフィール
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- 松たか子 （まつ たかこ）
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1977年6月10日生まれ、東京都出身。1993年に歌舞伎座「人情噺文七元結」で初舞台。1994年に大河ドラマ「花の乱」（NHK）でTVドラマに初出演。1997年に『東京日和』（竹中直人監督）で映画デビュー。同年「明日、春がきたら」で歌手デビュー。1998年には『四月物語』（岩井俊二監督）で映画初主演。2009年には『ヴィヨンの妻 ～桜桃とタンポポ～』（根岸吉太郎監督）で第33回日本アカデミー賞最優秀主演女優賞を受賞。14年ディズニー映画『アナと雪の女王』、19年『アナと雪の女王2』の日本語吹き替え版・エルサ役と劇中歌を担当。TVドラマ「大豆田とわ子と三人の元夫」（2021/フジテレビ）や舞台「パ・ラパパンパン」（松尾スズキ演出）、NODA・MAP「Q: A Night At The Kabuki」（野田秀樹作・演出）と話題作にも数多く出演。主な映画出演作品に『告白』（2010／中島哲也監督）、『来る』（2018／中島哲也監督）、『マスカレード・ホテル』（19／鈴木雅之監督）、『ラストレター』（20／岩井俊二監督）、『ファーストキス 1ST KISS』（2025／塚原あゆ子監督）、『夏の砂の上』（2025／玉田真也監督）などがある。
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