「わかりたい」は「わかってほしい」の裏返し。岸井ゆきのが『ユージニア』で向き合った、人を理解することの難しさ

恩田陸が2005年に発表し、日本推理作家協会賞を受賞した長編ミステリー『ユージニア』が、WOWOWで全6話の連続ドラマになった。

北陸の旧家・青澤家で17人が命を落とした大量毒殺事件。その目撃者のひとりで、のちに事件を題材にした本を書く雑賀満喜子を演じるのが、岸井ゆきのだ。話す相手によって口調まで変わり、晩年まで事件に囚われつづける満喜子という難役に、彼女はどう向き合ったのか。

「誰だって、何かのふりをしている」「わかりたいは、わかってほしいの裏返し」――満喜子を通して見えてきた人間の多面性、そして語り手によって姿を変える「真実」の揺らぎについて語ってもらった。

あらすじ：北陸のK市にある名家・青澤家で、17人が命を落とす大量毒殺事件が起きた。現場には「ユージニア」という言葉が記された、詩のような手紙が残されていた。当時小学生で事件の目撃者のひとりだった雑賀満喜子は、10年後、大学の卒業論文の題材として関係者への聞き取りを始める。そこで、青澤家でただひとり生き残った幼なじみ・緋紗子と再会したことで、満喜子の人生は大きく揺らぎはじめる。論文はのちに出版されベストセラーとなるが、満喜子はその一冊を残して、突如姿を消してしまう。

「物語をわかりやすいものにはしたくなかった」

―満喜子は、原作でも脚本でもつかみどころのない人物として描かれています。岸井さんは彼女をどんな人だと捉えましたか？

岸井：自分の意思とは関係なく人生を変えられてしまって、そこからどうしても抜け出せない人だと思いました。あの毒殺事件がなければ、満喜子は絶対にいまの人生を歩んでいないと思うんです。人生を変えてしまうほど衝撃的な記憶があったとき、それを避けて生きる人もいれば、乗り越えていく人もいる。でも満喜子は、たぶんそのどちらもできないんですよね。

何かの正体を暴かないと前に進めない人なんだと思います。だからわざわざ本を書いたし、書き終えてからも執着を抱えたまま生きている。

―満喜子は、話す相手によって口調までがらりと変わる、まるで演じ分けているような人物でもあります。その特徴をどう捉えて、どう演じましたか？

岸井：物語のなかでは彼女の変わった特徴として描かれていますが、じつは誰にでもある感覚だと思いました。会社にいるときの自分と、親友と会っているときの自分、家族といるときの自分って、きっとみんな少しずつ違いますよね。誰かといるとき、多少なりとも変わるのは自然なことだと思います。満喜子は、その振れ幅が人より少し大きいだけなんです。

だから演じるときも、「この相手だからこういう満喜子にしよう」と事前につくり込むと、嘘っぽくなってしまうと思いました。それよりも、その日の天気や相手の目、その場の空気に合わせていくことを意識しました。

キャラクターをくっきり演じ分けて、この物語をわかりやすいものにはしたくなかったんです。その感覚は、チーム全体で共有できていたと思います。

岸井ゆきの（きしい・ゆきの）。1992年生まれ。2009年に俳優デビュー。2019年の主演映画『愛がなんだ』で第43回日本アカデミー賞新人俳優賞を受賞。2022年の『ケイコ目を澄ませて』では第46回日本アカデミー賞最優秀主演女優賞、キネマ旬報ベスト・テン主演女優賞などを受賞している。主なドラマ出演作に『恋せぬふたり』『お別れホスピタル』など。2026年は主演映画『すべて真夜中の恋人たち』が11月13日に公開された。

―20代と40代の満喜子を演じています。20年もの歳月がありますが、そのあいだに流れた心理的隔たりを、どうつなげていったのでしょうか？

岸井：小説を書いている20代の満喜子は、まだいろんな思いが砂埃のように舞い上がっては積もっていく状態。大学の同級生やまわりの人に「あの事件に関わった人間」だと思われたくないし、「事件に関わっていない自分だったら」という思いが渦巻いている。小説を書いて事件を追求すれば、その砂埃から抜け出せるんじゃないか――そんな希望もあったと思います。

でも40代になると、あれだけ彼女を覆っていた砂埃が、結局は彼女の核になってしまった……そんなイメージなんです。20代ではまだバラバラだった事件の感覚が、40代では、それを抜きにしては自分でいられないくらい、満喜子に張りついてしまっていると感じました。そういった彼女の変化を自分なりに解釈して演じていたと思います。

物理的な面でいうと、ヘアメイクや衣装の力も大きかったです。1日のうちに20代と40代の両方を演じるスケジュールの日もありました。40代のシミのつくり込みや20代のヘアなど、どちらもすごく時間のかかるヘアメイクなんです。そうした見た目の変化が、20年という時間を埋める助けになったと感じています。

「わかりたい」は、「わかってほしい」の裏返し

―満喜子は、事件の鍵を握る人物・緋紗子に強く惹きつけられ、彼女を理解しようとするあまり、常軌を逸した行動にまで踏み込んでいきます。その衝動はすさまじいですよね。そもそも、人をそこまで理解することなんてできるのかな、と考えてしまいました。

岸井：満喜子の緋紗子への思いには、「あなたになりたい」というくらいの熱を感じる。そこはやっぱり、理解が難しいところでしたね。

でも満喜子を通して、「わかりたい」という気持ちは「わかってもらいたい」という気持ちとすごく近くて、表裏一体なんだと思いました。緋紗子の気持ちさえわかれば、自分も何かを見つけられる気がする。満喜子はずっと「わかりたい」と言っているけれど、本当は緋紗子に自分をわかってほしいんだろうな、ということが伝わってくるんです。

―俳優としては、役のことは「わかろう」とするんですか？

岸井：すごくわかりたいですし、そうできるように努力します。でも生身の人間と違って、役の場合は、台本に書かれていない部分を自分で埋められますよね。監督と相談しながら、その余白を自分たちでつくれるといいますか。人間はそうはいかないので、役を理解しようとすることと人を理解しようとすることはちょっと違うなぁと、今回あらためて思いました。

どれを真実と呼ぶのか、迷子になった

―この作品では、さまざまな人物がそれぞれの「真実」を語ります。演じるなかで、真実について考えたことはありましたか？

岸井：もう演じながら本当にわからなくなりました。22歳の満喜子が、「出来事は人に話した瞬間に少し編集されている」というようなことを言うんですけど、本当にそうだなと。

友人の話を聞いて「それは100％相手が悪いじゃん」と思うようなことでも、相手には相手の目線がある。それはわかっているつもりでも、その目線は自分が思っている以上に違うのかもしれない。どれを真実と呼べばいいのか、迷子になったというか。同じものを見ているのに、まったく別の見え方がある。少し怖くなりましたね。

―そのわからなさや揺らぎに、観る人にはどう向き合ってほしいですか？

岸井：「え、これ何が起きてるの？」とか「こうだと思ったのに」という反応があったらうれしいです。緋紗子にも満喜子にも、それぞれ違う見方がある。その微妙な違いが、『ユージニア』にとってはすごく大きな違いなんですよね。

毒殺事件がベースの話なので、身近には感じにくいかもしれません。でも、友達から聞いた話と、相手側から聞いた話とで印象がまったく違った、という経験はみんなあると思うんです。言葉には愛情もあるけれど、リスクもある。最初はそういうネガティブな方向から考えはじめたんですけど、最後には「だから人生ってこんなに読めなくて面白いんだ」というところまでいけたんです。

人はみんな、それぞれ自分の人生を生きていて、同じものを見ていても交わらないのかもしれない。ずっと一緒にいる人とでも、たぶん見ている景色は違うんだろうな。演じた私自身がそう思えたからこそ、本当に面白がって観てほしいなと思っています。

プロフィール

岸井ゆきの（きしい・ゆきの）: 1992年生まれ、神奈川県出身。2009年に俳優デビュー。2019年の主演映画『愛がなんだ』で第43回日本アカデミー賞新人俳優賞を受賞した。2022年の『ケイコ目を澄ませて』では耳の聞こえないプロボクサーを演じ、第46回日本アカデミー賞最優秀主演女優賞、キネマ旬報ベスト・テン主演女優賞などを受賞している。主なドラマ出演作に『恋せぬふたり』『お別れホスピタル』など。2026年は日台合作映画『シンシンアンドザマウス』に主演。主演映画『すべて真夜中の恋人たち』が11月13日に公開される。