まだ音源を発表して世に出たばかりのころに、視野をぐっと広げてくれた先輩がCHABEくんや田上くんでした。（モーリス）

―もともとお二人の交流は、どのようにして始まったのですか？

CHABE：2002年に出たYOUR SONG IS GOOD（以下、ユアソン）の1stミニアルバムを買って、FRONTIER BACKYARDの田上くん（TGMX）とライブを観に行ったのが、そもそものきっかけですかね。

モーリス：わりとすぐ仲よくなりましたよね。それこそカクバリズムと「Niw! Records」（CHABEやFRONTIER BACKYARDらが所属するレーベル）が、そのころほぼ同時期に立ち上がって。まだ音源を発表して世に出たばかりのころに、視野をぐっと広げてくれた先輩がCHABEくんや田上くんでした。

左から：松田岳二、吉澤成友

―CHABEさんは、1990年代には「Crue-L Records」（瀧見憲司が主宰するインディーズレーベル。カヒミ・カリィ、藤原ヒロシが所属）や「ESCALATOR RECORDS」（YUKARI FRESHやHARVARDなどが所属したインディーレーベル。主宰は現・BIG LOVEの仲真史）という「渋谷系」を代表するレーベルに所属し、Freedom SuiteやNEIL & IRAIZAはじめ、LEANERS、CUBISMO GRAFICOの活動で知られています。それ以外にも、コンポーザーやDJ、パーカッションプレーヤーなど様々な肩書きをお持ちですよね。

CHABE：なんだか多重人格者みたいですよね（笑）。

モーリス：確かに（笑）。実際に会うまでは僕にとってCHABEくんは「レゲエDJ」という認識でした。出会ってからは、バンド仲間としていろんなところで一緒に演奏するようになるのですが、聞けばギターは最近弾きはじめたっていうし、ギター以外にも面白い楽器をいろいろ演奏しているし。「この人、一体何者なんだろう？」と思っていましたね。知れば知るほど多彩さに驚きました。

―激動の1990年代を駆け抜けてきたCHABEさんから見て、2000年代以降の音楽シーンの一端を担ってきたカクバリズムやユアソンの魅力は、どこにあると思いますか？

CHABE：カクバリズムもユアソンもそうですけど、「男子の部室っぽさ」や部活ノリみたいな感じがすごくあって、そこが魅力だなっていつも思うんですよね。自分たちの流行りやモードをすごく大事にしている感じがあるというか。そういうノリを少し離れたところから見て、「面白いなあ、僕も仲間に入りたい」っていつも思っています（笑）。

モーリス：そもそもカクバリズムは、僕たちの音源を出すのが目的で立ち上げたレーベルだったので、最初は仲間も全然いなかったんです。でも、MU-STARSが入って来てもうひとつ色がついて、次にSAKEROCKが入って来てさらに色が加わり、「インスト寄りのレーベル？」と思いきや、キセルやイルリメ、二階堂和美さんのような歌モノも増えていった。もちろんceroもそのうちの1組ですね。

CHABE：この15年の間に所属アーティストの出入りもあったと思うけど、どのバンドにもカクバリズムっぽさがあるよね。音楽だけじゃなくてモーリスや大原大次郎くんのアートワークを含めて、トータルでカクバリズムらしさがある。

モーリスが手がけた『YOUR SONG IS GOOD』（2004年）のジャケット

モーリスが手がけた『Waves』（2016年）のジャケット

モーリスが手がけた『Extended』（2017年）のジャケット

モーリス：俯瞰で見ると、やっぱりカクバリズムとしか言いようのない空気感があるんですよね。どこか家族みたいな親密さを保っているところがカクバリズムらしさなのかなと思います。

CHABE：それってレーベルとしては理想的なことだよね。あとはやっぱり、ジュンジュン（サイトウ"JxJx"ジュン。ユアソンのリーダー）の面白さじゃないかな（笑）。

彼は相当マニアックな趣味をしているけど、アウトプットするときには絶対にキャッチーで面白いものにするんですよね。そういう姿勢が、レーベル全体に影響を与えているような気がします。ceroにしてもジュンジュンのことが大好きだし、所属バンドはみんなジュンジュンとユアソンを慕っているんだと思うんですよ。だから外から見ていて一族っぽいのかも（笑）。