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本広克行監督、小川紗良主演の映画『ビューティフル ドリーマー』11月公開

『ビューティフル ドリーマー』 © 2020 映画「ビューティフルドリーマー」製作委員会
『ビューティフル ドリーマー』 © 2020 映画「ビューティフルドリーマー」製作委員会

映画レーベル「Cinema Lab」が発足。第1弾作品となる本広克行監督の映画『ビューティフル ドリーマー』が11月6日から東京・テアトル新宿、シネ・リーブル池袋ほか全国で順次公開される。

日本映画界に貢献することを目指す「Cinema Lab」には本広克行、押井守、小中和哉、上田慎一郎が参加。日本映画界に影響を与えた「ATG」こと日本アート・シアター・ギルドに着想を得て立ち上げられたレーベルとなり、監督の作家性を最大限に活かす「監督絶対主義」で映画を制作する。映画化の条件は「限られた制作予算」のみで、全てのクリエイティブは基本的に監督に一任されるとのこと。

『ビューティフル ドリーマー』は、本広克行監督が学生の部活を題材にした「青春映画3部作」の『サマータイムマシン・ブルース』『幕が上がる』に続く作品。映画を撮ったことのない先勝美術大学映画研究会の部員たちが「いわくつきの台本」の映画化に挑む姿を描く。原案は押井守の『夢みる人』。完全な脚本を使用せず、口頭の打ち合わせで芝居をまとめる「口立て」を用いた手法で演出したという。

主演を務めるのは小川紗良。監督としてメンバーをリードするサラ役を演じる。神尾楓珠がサラを支えるカメラ担当カミオ役、森田甘路が助監督兼雑用係のモリタ役、藤谷理子がプロデューサーのリコ役、ヒロシエリがメイク担当のシエリ役、内田倭史が録音担当のウチダ役、斎藤工が映研OBとしてメンバーを支えるタクミ役、秋元才加が演技力で撮影に貢献するサヤカ役にキャスティングされているほか、「赤ペン瀧川」こと瀧川英次、升毅が出演。脚本を守口悠介、脚本協力を高井浩子、音楽を菅野祐悟が担当した。

本広克行監督のコメント

シネマラボというレーベルは、当初小中監督から「現代のATG」を作らないかという提案から始まりました。ラボ=実験。予算に制限がありながらも監督の作家性を最優先し、後世に残る作品を生み出す事を目的としたレーベルです。映画はオールドメディアであり、長い間その形を変えていません。それをどのような形で進化させるのかをいつも考えています。興行的には、厳しいかもしれません。でも、やらないと後世に残る映画は作れない。作家性のある作品が少なくなっている今、次世代の若者のクリエイターたちが撮りたいものを撮れる場を作れないか、というのをずっと思っていました。その土台に、押井監督、小中監督、上田監督をはじめ私達がなれればいいと思っています。
その第一弾となったのが、「ビューティフルドリーマー」です。ずっと押井守監督と組んで実写を撮ってみたいと思っていました。今回の為に押井監督には「夢みる人」という原案となる本を書いてもらいました。当初は登場人物が軽音楽部だったのですが、それを私なりにアレンジして映画研究会にし、主演を小川紗良さんに演じてもらいました。小川さんは実際に大学で映画研究会に入って作品を作っていて、自然と出る演出する言葉を知っているのと、信じた事に周りを巻き込んで猛進して行きそうな強い眼差しが今回の主演に絶対に必要な人でした。全ての映像作品を作っていてずっと思っていた事があります。今や当たり前のように作品の中だけで交わされる省略された無駄のない台詞を、演者から出るリアルな話し言葉を使って作品を作れないか。今では機材の性能が上がっていて、昔は録音できなかった台詞も今だからできる方法があります。急に違う作り方をすると観ている人は拒否反応がある事を知っていながらも、このシネマラボで自分なりの「実験」として、エチュードという形で映画の中の台詞をリアルに演出させてもらいました。是非この不思議な映画を、多くの人に色々な感情で楽しんでもらえればと思います。

小川紗良のコメント

大学時代、サークルで映画を撮っていた私にとっては、あの頃を追体験するような日々でした。映画サークルって、色々な珍事件が起きるんですよ。データが飛んだり、お金が尽きたり、機材が壊れたり、しょうもないことで喧嘩したり、色恋沙汰がもつれたり。それでも映画を撮りたい気持ちは突っ走って、かぐや姫もドン引きな無理難題を言ってみたり。部室には余計なものがいっぱいあって、3留くらいしてる先輩が昼寝してる。“伝説のOB”はいつまでもサークルにはびこって、ああだこうだと言ってくる。本当に、映画サークルって変。
それでも、サークル活動や映画撮影の在り方が変わり果ててしまった今となっては、あの変な日々も懐かしく思えたり。2020年、思いがけずこの映画は「癒し」になるかもしれません。
人と人との距離の近さが生む珍事件たちに、ぜひ心をふっと緩ませてみてください。
夢みる人、そしてかつて夢みた人に、届きますように。

小中和哉監督のコメント

映画ファンにとって、最大公約数的な大型商業映画だけでなく、意欲的、冒険的、個人的な限られた予算で制作された映画が見られることは大切なことだと思います。それが映画の裾野を広げ、テレビとは違う映画という文化を豊かにすることだと感じております。
かつて日本映画にはそのような限られた予算で意欲的に制作された映画がありました。「ATG」(日本アート・シアター・ギルド)は「限られた予算」という条件と引き換えに自由を得た監督たちが勝負を挑む場として観客の注目を集めました。
前衛や反体制、芸術という要素に映画ファンが興味を示した時代でした。
オリジナルビデオという映画館にかからないビデオ用映画では、アクションややくざ、エロというジャンル映画が量産される中傑作が生まれましたし、ビデオ市場メイン、ミニシアター単館公開という図式で作家性の高いユニークな映画も生まれる余地がありました。しかしビデオが売れなくなり映画館での回収がメインとなった昨今、映画興行も映画制作も制限があると感じています。変化している時代に多様なジャンルの映画作品を届けるため、監督一個人ではなく、志のある映画監督が集まり、共同戦線を組み、ムーブメントを作り上げる必要を感じていました。バラバラに時々いい作品があっても、継続して一つのジャンルを作り上げないと、映画ファンには届きません。ATG映画、Vシネマに匹敵する新しいブランドが一つ存在しても良いと思うのです。そんなことを考えて本広さんや押井さんの賛同を得てシネマラボ企画は動き出しました。自主映画からスタートして商業映画に進出した大先輩・大林宣彦監督は生涯《映画監督》ではなく、《映画作家》と名乗っていました。
商業主義に飲み込まれることなく、自主映画、アマチュア映画の心を忘れず、プロフェッショナルな監督ではなく、作家であろうとしてきました。今回の企画は、大型商業映画を撮ってきた押井、本広両監督は、初心に戻って個人の想いに忠実な自主映画のような作品を作ろうという気持ちがあるでしょうし、自主映画から商業映画へ活躍の場を広げた上田監督にとっては、自主映画の自由さを失わずに商業映画が撮れる場としての魅力を感じての参加だと思うのです。
つまり、「監督が自由に映画に情熱を注ぐ魂」と「商業映画」の幸福な融合ができればと考えています」。

『ビューティフル ドリーマー』キャスト © 2020 映画「ビューティフルドリーマー」製作委員会
『ビューティフル ドリーマー』キャスト © 2020 映画「ビューティフルドリーマー」製作委員会
『ビューティフル ドリーマー』ロゴ © 2020 映画「ビューティフルドリーマー」製作委員会
『ビューティフル ドリーマー』ロゴ © 2020 映画「ビューティフルドリーマー」製作委員会
本広克行監督
本広克行監督
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