「倉持さんに泣かされてる女優さんはけっこう多いんじゃないかと！」（倉科）

―まず、倉科さん、上白石さんから見た倉持さんの印象をお聞かせいただけると。以前のインタビューで「とても寡黙な人」と、倉科さんはおっしゃっていましたが。

倉科：そうなんですよ。いつも飄々としてらっしゃって、感情が読めないというか。

倉持：たしかに、あまり感情を表に出さないかも（苦笑）。

倉科：共演する大空（ゆうひ）さんと話していて判明したんですけど、倉持さんに泣かされてる女優さんはけっこう多いんじゃないかと！

倉持：えっ！

―それは……どのような意味で……？

倉科：みなさん倉持さんのことが好きだから、日々のちょっとした言動で一喜一憂しちゃうんですよ。私も「今日の倉持さんは一日中伏し目がちだったなあ。今日の私（稽古が）できてなかったかなあ……」とか（笑）。逆にいいことを言ってくれた日は「嬉しいなあ！」みたいな。だから、泣かされてる女優さんは多いと思います！

倉持：ちょっと誤解を生む言い方をしないでほしい（笑）！　そんなんじゃないですよ！　でも、あるのかなあ……。もっと、感情をちゃんと出さないといけないですよね……。

倉科：いや、それも含めて私たちも楽しみなので、そのままでいてください（笑）。それで、以前『誰か席について』（2017年）でご一緒したときにいちばん印象に残っていたのが……ラヴィアンローズ事件！

―いったいどんな事件だったんでしょう？

倉科：芝居のなかで、鼻唄でエディット・ピアフの“ラヴィアンローズ”を歌うシーンがあるんですよ。それがなかなか難しくて、私、毎回うまくいかなかったんですよね。そしたら数日間稽古したあとに、倉持さんが「咳払いしてもらっていいですか？　喉の調子が悪かった、っていうことにしたら面白いかも」と演出してくださったんですよ。

それがすごく新鮮だったんです。「ない」ものをむりやり作るんじゃなくて、「ある」ものを使って、より面白くできる方法を探るように演出してるんだな、って。私自身、そのあり方がすごく気持ちよくて、負荷をかけずに新しい扉が見えてくるような。私にとって倉持さんはそんな演出家さんなんです。

倉持：恐縮です（苦笑）。途中から音程がずれていくのが面白かったんですよね。それに、咳払いって面白いじゃないですか。面白い話をしたつもりだったのに場がしーんとなってしまったときに「んんっ」なんて咳き込むと、より気まずさが強調されるというか。倉科さんの鼻唄を聴いてて「それ、やってみたいな」って思っちゃたんですよね。

上白石：私は現場をご一緒するのは今回が初めてですけど、観客として印象に残っているのは竹中直人さんが主演されていた『夜更かしの女たち』（2014年）です。駅のホームと電車が舞台になっていて、一幕と二幕でまったく同じ会話が繰り返されるんですけど、その視点を変えるところが面白くて。

倉持：駅に電車が到着するところから始まって、ホームのあちら側とこちら側から見せる、っていう内容ですよね。

上白石：（しみじみと）面白かったです……。16歳くらいで見て「なんだこれは！」って衝撃を受けました。それから、姉（上白石萌音）が『火星の二人』（2018年）でお世話になったこともあって、2回観に行ったんです。家に姉の台本がありましたから、2回目はシーンごとに読み込んでいったり、結末から逆に読んでみたりしたんですけど、1回観ただけではすべてがわかりきらない、よい意味での気持ち悪さ、あとを引く感じがあったんです。映画監督の吉田大八さんの作品にも、同じものを私は感じるんですけど。

―『桐島、部活やめるってよ』（2012年）や『美しい星』（2017年）の監督ですね。

上白石：わかりやすいものが必ずしも面白いわけではなくて、その先を想像したくなるような。家に帰るまでに何度も「あの言葉はなんだったんだろう？」とか「なんでこんなに胸に引っかかるんだろう？」とか考えながら家路につく経験でした。ありきたりな言い方ですけど、家に帰るまでが倉持さんの表現になっていて。

倉持：それは嬉しい言葉です。

上白石：それで今回ご一緒することになって、はじめてお会いしたときも不思議だったんですよ。昔から知っているような感じ。逆に倉持さんも私のことを昔から知ってくださっているような感覚もあって、心から落ち着く。これまで2作をご一緒されている倉科さんとの距離と、はじめましての私の距離があまり変わらないように感じられて、その平等な距離感が素敵だなって思いました。まだ稽古は始まってないですけど、すごく気を許せそう（笑）。

倉科：萌歌ちゃんも、気持ちを持っていかれちゃうかも！

上白石：そういう感じです！

倉持：大丈夫だと思いますよ？　きっと誰かがちゃんと通訳してくれますから。「倉持はあんな面持ちだけど、何も考えてないだけだから！」って。