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菅野よう子×神山健治×渡辺信一郎『音楽がアニメーションをどう変えるか』第2部

菅野よう子×神山健治×渡辺信一郎『音楽がアニメーションをどう変えるか』第2部

CINRA編集部
撮影:井手聡太

菅野さんには、「泣き」の曲が、感動系がお好きですね、って言われます(神山)

佐藤:ナベシンさんの音楽の付け方って、客観的なんですよね。主人公のスパイクにも敵キャラにも、どちらの感情にも寄り添わないというか。敵キャラが撃たれるところなんて、曲調を変えたりしてもいいのに、変えない。逆に、シーンの変わり目なんかは、バッチリ決めてきますよね。

神山:本当に、僕の音楽の付け方とは逆なんですね。

佐藤:神山さんの音楽の付け方って、どういうものなんですか?

菅野よう子×神山健治×渡辺信一郎『音楽がアニメーションをどう変えるか』

神山:音響監督に任せている部分も多いんですが、もし僕が『カウボーイビバップ』の第1話を演出するとしたら、やっぱり主人公のスパイクの気持ちに寄り添うように付けますね。お客さんに「登場人物はこんな気持ちなんですよ」と伝えたいな、と。だから、菅野さんには、神山さんは「泣き」の曲が、感動系がお好きですね、って言われます。

佐藤:あえて辛いシーンに明るめの音楽を貼ることもあります? それともべったり寄り添いますか?

神山:べったり行きますね。

渡辺:音楽に対する「距離感」が違うのかもしれないですね。僕の場合は、感情に寄り添うように付けるんじゃなくて、なんとも名付けようのない理由で付けるんですよ。「なんでここにこれを付けるの?」って聞かれても、説明ができないんです。

菅野:これだという曲に行きつくまで、いろいろと試してみたりするの?

渡辺:もちろんそうです。

佐藤:『カウボーイビバップ』で、冷蔵庫が飛んでいるシーンにクラシックを付けているところがあるんですけれども、あれもいろいろ試した結果なんですか?

菅野よう子×神山健治×渡辺信一郎『音楽がアニメーションをどう変えるか』

渡辺:あれは、してないですね。別案はあり得ないですから。「これしかない」という曲を出しました。

頭の中で鳴っていたのとは違う曲を付けてみたら、意外といいじゃんっていうこともあります(渡辺)

佐藤:お二人は、コンテを描いてるときって、頭の中で音楽は鳴っているんですか?

神山:『攻殻機動隊 S.A.C』をつくっているとき、始めは鳴っていなかったんです。でもバトーと、ザイツェフっていう格闘家が対決する「心の隙間」っていう回を描いてるときに初めて、ある曲を「格闘が始まった後から入れたい」と思ったんですよ。音響監督は「格闘の前から入れたい」と言ったんですが、それではバトーが勝つのがお客さんに分かってしまうと思ったんですね。やっぱり、「どっちが勝つんだ?」と思いながら観てほしいんですよ。

佐藤:ナベシンさんはどうですか?

渡辺:仕事をしている間は、ずっと音楽を聴いているんですけど、作品と全く関係ない音楽を聴いていることもあります。コンテを描いているときは、音楽が浮かんでいる場合も勿論多いですけど、それに縛られすぎてもいけないので、あとから変えることもあります。頭の中で鳴っていたのとは違う曲を付けてみたら、意外といいじゃんっていうこともありますから。

神山:それから、編集という行為と音楽は、ものすごく連動している気がしますよ。編集が終わるまでは、音楽って決まらないですよ。編集で切っていくと、作品の尺(長さ)が決まりますよね。それでやっと音楽をどうしようか分かってくるので、コンテの段階では全くわからないときもあります。

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